Марат: “Проблема белорусских музыкантов не в белорусском языке”

И как «прёт» артиста в 40 лет.

Саундродюсирование как залог успеха

Еврорадио: В последние год-два белорусская музыкальная сцена приняла достаточное количество «блудных сыновей». Возвращаться стало модно! Твоё внезапное появление в качестве сольного исполнителя по имени Марат, нужно расценивать как возвращение или всё-таки дебют?

Марат: По большому счёту я никуда не возвращался и никуда не уезжал. Всё это время я оставался самим собой, территориально живя и работая не в Минске. Поэтому дебют исполнителя по имени Марат, наверное, всё-таки, это ближе.

Еврорадио: Столкнувшись спустя некоторое время с белорусской музыкой, можешь отметить качественные изменения в ней? Может, кто-то из артистов тебя удивил?

Марат: Скажу честно, что досконально ситуацию не отслеживал. То есть, есть проекты, которые мне более симпатичны и хотелось, чтобы они дальше развивались. Это давно мною любимая и уважаемая группа «Палац», тот же Серёжа Михалок, с которым мы продолжаем поддерживать отношения и всячески друг другу симпатизируем. Мне всегда интересно то, что делает Лявон Вольский – на мой взгляд, очень любопытная персона в музыкальном, в том числе, контексте, хотя он гораздо шире. Но, честно говоря, кого-то, кто меня бы удивил, как в своё время меня удивил «Океан Эльзы» или Brainstorm – я беру сознательно бывшие советские территории, - на сегодняшний день пока таких артистов я не знаю, хотя, может быть, они есть.

Еврорадио: В таком случае затронем больную тему. Почему белорусскоязычные группы не могут попасть на след того же «Океана Эльзы» и стать востребованными в России?

Марат: Дело не в белорусском языке. На мой взгляд, есть принципиальный нюанс, который не учитывают практически все белорусские музыканты - это работа с саундпродюсером. Я знаю на сегодняшний день одного белорусского артиста, который чётко понимает, что такое саундпродюсирование, и понимает, что эта штука стоит во главе современной музыки: эстрадной, рок-н-ролльной, какой угодно. Это группа «Ляпис Трубецкой», которая регулярно, четвёртую пластинку подряд работает с одним и тем же саундпродюсером – Виталием Телезиным, и сравните звучание – что было до того, и что сейчас: качественный, абсолютно конкурентноспособный продукт. Я бы хотел пожелать всем белорусским музыкантам думать в этом направлении. Талант у белорусских артистов есть, язык – певучий, красивый, замечательный. Также надо понимать, что музыка - синтетическое искусство, в котором очень важно, как ты выглядишь, как ты звучишь, как ты общаешься с публикой, как ты двигаешься. Мне кажется, что в Беларуси в принципе всегда была проблема с продюсерами, в хорошем смысле слова, которые бы за этим следили.

"...мне нравится заниматься концертами исключительно как музыканту"

Еврорадио: Нет ли желания поработать с каким-либо белорусским артистом в качестве концертного директора?

Марат: Я уже давно не хочу работать концертным директором: после «Ляписов» понял, что это прошлое, это неинтересно, для меня дальше это превращается в стагнацию, а не в развитие. И самое главное, что я ухожу от себя. То есть я, в принципе, начинал, как музыкант и, в общем-то, мне интересно этим заниматься исключительно как музыканту.

Еврорадио: Кроме того, что ты музыкант, ты занимаешься организацией концертов в Москве.

Марат: Скорее, это некая режиссура, нежели организация, потому что момент маркетинга и менеджмента практически на мне не висит. Я устраиваю творческие вечера артистам, начиная от наших «Белорусских песняров» и Ядвиги Поплавской с Александром Тихоновичем, и заканчивая Михаилом Жванецким, Нани Брегвадзе, Эдуардом Хилем, Сергеем Маковецким и т.д.

"...ближе к сорока очень интересно менять профессию...чувствуешь, что тебя прёт как 17-летнего"

Еврорадио: Почему ты решил напомнить о себе на Родине несколько необычным способом – попыткой выступить на «Евровидении»? (Марат подавал заявку на участие в «Евровидении» от Беларуси, - прим. авт.)

Марат: Абсолютно логично, что работа в новом амплуа для меня начинается именно с Беларуси, потому что я как артист в Беларуси начинал. При этом я никогда не скрываю, не стесняюсь своих белорусских корней, наоборот, всячески их выпячиваю. Поэтому решил здесь начинать новый виток, а ближе к сорока вообще очень интересно менять профессию, очень увлекательно, и главное, чувствуешь, что тебя прёт как 17-летнего. Как сказал мой товарищ – не ради «Евровидения» это всё затевается и не «Евровидением» это всё закончится. Это просто один из шагов. На сегодняшний день занятие музыкой – штука синтетическая, куда входят и маркетинг, и пиар, и хороший звук и т.д. И я прекрасно понимаю, что «Евровидение» для меня очень хороший повод сказать: ребята привет, я есть, вот мой материал, судите меня, пожалуйста, по материалу. Но если бы я пытался это сказать на уровне своего сольного концерта где-нибудь в Ивацевичах, мне было бы это сделать сложнее. То есть, всё опирается на логику и на здравый смысл. Когда побеждает не самая интересная песня, не самая красивая аранжировка, а номерок, который был с каким-то драйвом, это вполне имеет право на то, чтобы быть, но мне всё-таки хотелось бы своим участием в этом конкурсе напомнить: ребята, это конкурс песен! Очень хочется, чтобы мы вспомнили, что песня сама по себе это штука, которую удобно и нравится петь людям, в ней есть мелодия, хороший текст, аранжировка и хорошее харизматичное исполнение. И в связи с этим: а почему нет? Убрав скепсис, убрав снобизм, не вижу для себя ничего зазорного в этом. Абсолютно чётко осознаю свой этот ход и понимаю, зачем я это делаю.

Что такое "новая эстрада"?

Еврорадио: Почему ты решил идти по поп-стезе, имея за плечами совсем не поп-опыт?

Марат: Расскажу. Вообще моё отношение к песне и к написанию песни как таковой естественно формировалось с течением времени. Начинал я как адепт достаточно жёсткой музыки, с одной стороны. С другой стороны, мне было очень интересно, что делали коллективы типа Madness, с третьей стороны – банджо и кантри. Всё это сливалось в безумный водоворот. Но постепенно я понял, что мне очень близки артисты, которых сложно отнести к какому-то стилю, например, Питер Гэбриэл – это рок или поп-певец, Дэвид Боуи - рок или поп-певец? Да фиг его знает! На сегодняшний день давно уже стёрты границы, потому что если Metallica делает хит – то это поп-песня, если Limp Bizkit делает хит – то это поп-песня, или Ману Чао делает хит, то никто не думает, что это инди-исполнитель. Прекрасно, что в Москве есть возможность постоянно попадать на концерты этих исполнителей. Самые удивительные из тех, что я посетил – это концерты U2, Mika и Ману Чао. Это такие впечатления, после которых понимаешь, зачем люди этим занимаются. Таким образом, у меня возникло понимание, что мне, в общем-то, всё равно, кто я: рок или поп. Для себя я это называю новой эстрадой, которая базируется на трёх китах: честность, профессионализм и, я надеюсь, талант. А также хорошая мелодия, небанальный текст (причём, это может быть текст и про любовь, и про цветочки-лютики, но это должно быть небанально и интересно), качественное звучание – обязательное саундпродюсирование и харизматичное исполнение. Вот что такое для меня новая эстрада. Быть рок-героем, быть протестующим человеком – не в моей природе. Я в принципе, внутри, человек, который всегда стремится к правильному разумному компромиссу.

"...творчество – это диктатура всегда"

Еврорадио: Первое музыкальное упоминание о тебе связано с группой “Погружение”, игравшей в 90-х на площадках столичных клубов…

Марат: Мы начинали со смеси кантри-ска, а потом это всё сместилось в сторону Aerosmith.

Еврорадио: Что дала тебе группа, и какой опыт ты вынес из этого отрезка жизни?

Марат: Самое главное, что дала группа, – это умение и понимание, что такое творческий процесс, в котором участвуют разные люди, умение быть в коллективе, умение выстраивать работу, умение находить общий язык и прислушиваться к чужому мнению, а также умение настоять на своей позиции. Потому что творчество – это не демократия, творчество – это диктатура всегда.

Еврорадио: Ты играл на банджо и пел песню про тётку Сю?

Марат: Нет, не играл на банджо никогда и не умею до сих пор. Был один чудесный человек с потрясающей линией жизни, который начинал как курсант военно-ракетного училища, потом бросил военное училище, пошёл играть на банджо. А когда мы с ним творчески разошлись, он стал католическим священником где-то в Польше. Мы потерялись, но при этом я всегда, когда его вспоминаю, улыбаюсь, и думаю, что это один из самых знаковых персонажей в моей жизни. Он играл на банджо, был ещё саксофон и какие-то редкостные экзотические инструменты. А на счёт тётки Сю… Был такой замечательный негритянский классик Лэнгстон Хьюз, который написал стихотворение про тётку Сю. В молодости, когда тебе 20 лет, ты не очень понимаешь: вроде вкладываешь душу в какие-то песни, а эти песни проходят незамеченными. А песни, которые ты делаешь левым коленом за 30 секунд, народ напевает до сих пор. Есть такие две песни – «Тётка Сю» и «Хиповая девочка», о которых все старые знакомые мне регулярно напоминают. Если из «Хиповой девочки» мы сделали с саундпродюссерами «А-Студио» уже готовый трек, то до «Тётки Сю» ещё пока не добрались.

Еврорадио: Ты можешь её напеть?

Марат: Напевается она достаточно сложно, скорее могу её начитать, потому что близкий к репу номер:

У тётки Сю голова набита рассказами,

у тётки Сю сердце набито рассказами

И дальше идёт история о том, что тётку Сю любят слушать дети, рыбаки, те, кто рубит тросник, женщины любят слушать, утром-вечером любят слушать. И если ты хочешь найти дом тётки Сю, ты его найдёшь легко, и если ты о чём-нибудь спросишь тётку Сю, то тётка Сю обязательно найдёт уместную для твоего вопроса историю. И у тётки Сю голова набита рассказами. То есть такая песня, которая не требует никакого интеллектуально-умственного напряжения ни при создании, ни при прослушивании.

Об "удивительных" историях, о режиссёрах массовых праздников и "Ляписах"

Еврорадио: Говорят, у «Погружения» был литовский период, вы играли на улицах и попадали в весёлые истории…

Марат: Да, это правда. Весёлых историй на улицах Литвы было много. Были весёлые истории, удивительные и поучительные.

Еврорадио: Давай удивительную!

Марат: Мы довольно сильно зависели от того, что зарабатывали на улицах, а тут несколько дней подряд шёл дождь. Мы снимали дом под Каунасом, и в этот дождь сидели лома. Деньги закончились, надо зарабатывать, а дождь не думает прекращаться. И вот принимается волевое решение в 9 утра – начитавшись Кастанеды молодые музыканты идут на улицу, с уверенностью, что их энергетика сделает так, что всё будет хорошо. И мы в этот проливной дождь с банджо, бонгами, бас-гитарой и сопутствующей мелочёвкой, необходимой для игры на улице, приезжаем на центральную улицу Каунаса, располагаем в ветвях деревьев три зонтика и начинаем играть. И буквально с первым аккордом дождь выключают, как кран в душе, ещё через 20 секунд появляется солнце, а ещё через 2 минуты приходит толпа иностранцев и бросает нам какие-то огромные деньги! Если бы это произошло со мной сейчас, я бы наверно радовался и удивлялся уже осознавая и понимая. А тогда мы просто хохотали, неожиданно понимая, что ты можешь больше, чем о себе думал.

Еврорадио: В интернете возникла путаница: одно издание пишет, что в Институте культуры ты учился с Михалком, другое – с Колмыковым. Кто прав?

Марат: И с тем, и с другим. Только с Женей мы учились в одной группе, а Серёжа учился на курс младше.

Еврорадио: И кем вы тогда были?

Марат: Да мы, в общем, по жизни режиссёры. Режиссёры массовых праздников.

Еврорадио: Скоро после окончания института ты сразу в «Ляписы» попал?

Марат: Между окончанием института и работой в «Ляписах» прошло лет 5-6. За это время я успел поработать режиссёром белорусского телевидения, потом достаточно долгое время мы работали только с «Погружением», на это и жили. Женя довольно часто бывал на репетициях «Погружения» и всегда говорил: «Меня поражает одно: у тебя все на репетиции трезвые и вовремя. У меня в «Ляписах» так не получается». И когда «Ляпис» признали везде, это был 98-й год, и очень много стало концертов за пределами Беларуси – по 25-30 концертов в месяц, тогда Женя позвал меня на помощь.

Еврорадио: А сложно было работать с «Ляписами»?

Марат: Первое время очень сложно. Но потом входишь в ритм. У нас до сих пор прекрасные отношения со всеми.

Еврорадио: А разошлись по какой-то причине?

Марат: Конечно. Я всегда считаю, что у любых взаимоотношений, если это взаимоотношения рабочие, ничего страшного, если наступает финал. У нас финал наступил отношениям в том виде, в котором они были – Сергей был артистом, я – менеджером. На сегодняшний день у нас отношения двух артистов, и по-человечески мы как симпатизировали друг другу, так и симпатизируем.

"...благодаря Москве я могу выбирать..."

Еврорадио: Почему ты решил уехать в Москву? Чем притягивает этот многомиллионный сложный город людей?

Марат: Я очень быстрый человек. Меня Москва привлекла скоростью и возможностью реализации. Мне очень хотелось именно на тех масштабах реализовывать какие-то свои задумки. Что касается скорости, то я получил скорость по самое «не горюй». Теперь уже даже хочется «чуть помедленнее». Что касается возможностей, то, конечно, тот опыт, который я получил в Москве, в Минске я бы не получил, потому что я работал с огромным количеством артистов, включая очень большой пласт зарубежных серьёзных артистов. Плюс – я много реализовывал себя как режиссёр-постановщик дефиле, творческих вечеров, в Москве был режиссёром открытия завода Renault (смеётся). В меньшей степени на сегодняшний день я реализован в Москве как музыкант. Я считаю, что нельзя от себя оторвать какую-то часть и сказать: «всё, я больше этим не занимаюсь». То есть любые насильственные действия над собой приводят к тому, что завтра тебя накрывает то, от чего ты сегодня пытаешься убежать. Сейчас благодаря тому, что происходит в Москве, я могу ездить записываться со своим любимым саундпродюсером Виталием Телезиным, выбирать музыкантов, с которыми мне нравится играть, реализовываться и давать качественную хорошо записанную красивую песню.

Еврорадио: А ты собираешься реализоваться как музыкант в Москве?

Марат: Конечно. Я себя позиционирую как музыкант родом из Беларуси, но как артист, для которого не существует границ. Один мой партнёр живёт в Москве, другой – в Израиле, третий – в Киеве, четвёртый – в Минске. Я – между Минском и Москвой – такой получается интернэшнэл, подобие Советского союза. Мне очень нравится протягивать эти нити, потому что территориально-визовые истории всегда у меня вызывают вопрос: зачем люди себе придумали эту ненужную суету?

Еврорадио: В ротации российских радиостанций звучат твои песни?

Марат: Да. Немосковские радиостанции достаточно плотно ротировали мой трек «Мы дышали». Он достаточно лирический, выдержан в манере Микаэла Таривердиева – абсолютно не похож на то, что я сейчас делаю. Для того чтобы треки зазвучали на станциях в Москве – пока не достаточно усилий приложено, но всё делается постепенно.

Еврорадио: А артисту необходимы ротации?

Марат: Я не знаю. Вижу, что тенденция выходить к людям через интернет на Западе возрастает в геометрической прогрессии. В таком случае артисту всё равно: ротируют его музыкальные каналы и FM-станции или нет. У нас есть к этому позывы, но пока я не вижу, что это даёт результаты и серьёзную отдачу. На сегодняшний день всё-таки для русскоязычных артистов и для артистов территории бывшего советского союза эфир в FM-станциях значит очень много.

"...писать концептульный альбом типа «Стены» Pink Floyd не чувствую в себе позывов"...

Еврорадио: Ты собираешься издавать полноформатный диск?

Марат: Нет!

Еврорадио: Будешь песни выкладывать в Интернет?

Марат: Да. Во-первых, песни выложены у меня на сайте. Во-вторых, я не знаю, плохо это или хорошо, но я перестал мыслить категориями альбома. Мне не интересно на сегодняшний день создавать альбом. В каждую песню я вкладываю свои ощущения – музыкальные, эмоциональные, текстовые, которые имеют отношение к определённой теме или состоянию. Писать весь альбом этим состоянием мне не хочется. С другой стороны, писать концептульный альбом типа «Стены» Pink Floyd я тоже не чувствую в себе позывов. Кто-то, может быть, чувствует, и он должен тогда это делать. Для меня абсолютно нормальная история, когда набирается энное количество песен, а потом выходит некий носитель. Понятно, что скоро не будет CD, распространен сейчас выход на аш-ди-картах, флэш-носителях или просто в Интернете – вот у меня альбом, хотите – скачивайте, платите сколько хотите.

Еврорадио: Ты себя считаешь успешным человеком?

Марат: Должны быть какие-то критерии успеха. По критериям, которые для меня являются успехом, я себя считаю успешным человеком. Более того, счастливым человеком и человеком, которому очень интересно жить. Мой главный критерий успеха – верность себе, потому что когда ты начинаешь изменять себе, тогда начинаются проблемы и в личной жизни, в деловой жизни. Поэтому очень важно понять, в чём твоя задача, для чего ты появился в этом мире и реализовывать своё дело максимально профессионально с пользой для окружающих. Получая удовольствие от того, что ты делаешь, ты постепенно понимаешь, что хочется, чтобы такие же чувства испытывало как можно большее количество людей. Просто, чтобы людям было радостно, весело, хотелось улыбаться.

Фото: www. marat.fm