Итоги 2023 года в белорусском кино: 6 важных трендов и 5 достойных фильмов

Прошлый год оказался в равной степени испытанием и для белорусского общества, и для отечественного кинематографа, задача которого кардинально не изменилась – отзеркаливать на экране наши коллективные мечты и беды. Режим фактически установил полный контроль над культовым пространством страны, выдавив из него всех неуправляемых и неугодных, а киносообщество в изгнании до сих пор находится в процессе формулирования сценариев своего дальнейшего существования.

Еврорадио вспоминает самые важные и интересные события, произошедшие в отечественном кинематографе в прошлом году.

Важные тенденции

Чем обычно занимаются люди творческих профессий, когда эмигрируют? Помимо поиска путей собственного выживания, они стараются остаться в профессии. А это просто невозможно без объединения в творческие сообщества, поддерживающие своих участников и лоббирующие их интересы за рубежом.

В связи с этим в 2023 году начался бум институционального строительства. Театральные актеры объединились в Белорусский театральный институт, фотографы – в Фотогассоциацию, музыканты – в Музыкальное общество.

Но именно кинематографисты стали законодателями моды, образовав сразу два активных объединения. Наиболее заметной стала Белорусская независимая киноакадемия (BIFA), которая была презентована в ходе Берлинале в феврале 2023 года. Вторая по значимости — Белорусская сеть кинематографистов (BFN), существующая с февраля 2022 года.

Они обе не только продвигают интересы создателей контента, лишенного государственного финансирования, на фестивалях и других киноплощадках, но и приглашают в свои ряды новых членов. Несмотря на схожесть декларируемых ценностей и заявленных целей, инициативы все же функционируют немного по-разному.

Киноакадемия выполняет скорее представительскую или «дипломатическую» функцию, рассказывает о проблемах белорусского кино на международных фестивалях и мероприятиях. А также решает дискриминационные вопросы кинематографистов, когда им отказывают в участии в конкурсе или другой возможности, ссылаясь на соучастие Беларуси в войне.

В свою очередь Cеть фильмейкеров занята более практическими вещами. Например, летом и осенью она организовала два съезда кинематографистов в Варшаве и Германии, проводит публичные показы своих участников за рубежом (в основном в Германии), создала Микробюджетный киноинкубатор, победители которого получат 2,5 тысячи евро на реализацию собственной сценарной заявки.

Какими бы активными ни были киноманы в эмиграции, столь же консервативным в этом году оказался сегмент белорусского государственного кино. Помимо того, что на экранах появлялись исключительно идеологические проекты (драма «Лист ожидания» о кардиологах-эмигрантах и ​​историческая эпопея «На том берегу» о жизни в Западной Беларуси в 1920-е годы под властью Польши), полностью сменилось руководство «Беларусьфильма» и Отдела кинематографии при Министерстве культуры.

Руководящее кресло нацстудии занял крупный идеолог Гродно Юрий Алексей, а возглавила отдел Ирина Дрига, самый одиозный цензор белорусской культуры 2010-х годов.

Не следует ожидать ничего хорошего от этого тандема консерваторов и реакционеров. По крайней мере, уже анонсированы проекты о событиях 2020 года с точки зрения власти, биографический фильм о Лукашенко и многие другие пропагандистского контента.

Между тем репрессии полностью зачистили культурное пространство от частных культурных инициатив. Последней жертвой стал кинофестиваль "Нефильтрованное кино".

Весной его проведение полностью отменили в Минске, как и ряд встреч в других городах страны, а зимой его создателей и гостей арестовали во время общественного собрания по читке сценариев.

Теперь белорусы могут увидеть независимое белорусское кино, без неусыпного контроля и цензуры государства, разве что в интернете и за рубежом. Других вариантов просто нет.

Еще одна боль – сокращение возможностей по созданию телевизионных документальных фильмов, которое заметно расцвело на волне политического кризиса. За последние два года подобный контент конвейерным образом создавался не только блогерами, но и профессиональными документалистами в проектах «Malanka.Doc» (интернет-издание «Маланка»), «Живет Беларусь» (русскоязычный телеканал «Настоящее время»), «Белсат.doc» (белорусскоязычный польский телеканал «Белсат»).

Все они резко прекратили свою деятельность в первой половине 2023 года по разным причинам: нехватка денег, опасность для творчества авторов в Беларуси и т. д. Лишь «Белсат» сохранил продолжил заметную работу в этом направлении, но после смены польского правительства и начатой ​​реформы работы гостелевидения, перспективы продолжения работы документалистов на телеканале остаются весьма туманными.

Также нерешенной остается главная проблема отечественного кинематографа — отсутствие понятных источников финансирования кинопроизводства. Режим продолжает контролировать систему спонсорства кино в стране, предоставляя деньги только на идеологический контент.

А полноценной инициативы и источника финансирования за рубежом до сих пор нет. Грантовые проекты, такие как ArtPower Belarus от Белорусской рады культуры, не могут решить проблему.

Поддержка должна быть более постоянной, предсказуемой и достаточно масштабной, поскольку грантовые проекты могут закрывать лишь отдельные аспекты кинопроизводства и не способны заменить полноценного финансирования.

Посмотрим, смогут ли новые сообщества кинематографистов наладить постоянное сотрудничество с Eurimages и другими европейскими кинофондами в 2024 году.

Также из важного – отечественный кинопрокат официально перешел на пиратский контент, о чем осенью прошлого года писало Еврорадио. Режим принял закон, лишивший «правообладателей из «недружественных» стран исключительных прав на объекты интеллектуальной собственности».

Государство фактически узаконило механизм воровства с возможностью получения компенсаций компаниями-производителями, за которыми последние вряд ли обратятся. Но работать белорусским кинотеатрам легче не стало — студии-мейджоры из США нанесли удар по логистике нелегальных копий из стран постсоветского пространства (Казахстана и Грузии) в попавшие под санкции Россию и Беларусь.

Из-за этого релизы голливудских блокбастеров примерно с середины года («Барби», «Флэш», «Трансформеры 7» и др.) стали выходить со значительным опозданием.

Лучшие фильмы

За прошедший год белорусские авторы выпустили мало действительно ярких и заметных фильмов, но среди них все же попадаются выдающиеся проекты.

Безусловным фаворитом среди них является драма «Родина» Анны Бодяки и Александра Михалковича, выполненная в жанре документального исследования. На примере дедовщины в белорусской армии авторы анализируют феномен насилия как инструмента управления обществом и сохранения власти режимом Лукашенко.

Лента получила ряд наград на фестивалях в Дании и Германии, была номинирована на премию Европейской киноакадемии и попала в лонг-лист премии «Оскар». Международный успех «Родины» в которы раз доказывает, что по-настоящему сильное кинематографическое исскуство несовместимо с белорусской автократией и его деструктивной культурной политикой.

Это утверждение подтверждает биография аниматора Ивана Гопиенко. Молодой художник из Минска покинул «Беларусьфильм», сознательно отказался от работы в сфере IT и эмигрировал в Польшу, чтобы реализовывать свои творческие проекты в собственной компании — «Junipero Studios».

Его первая работа, созданная в эмиграции, — импрессионистический полубиографический мультфильм «Колыбельная», отражаюший внутренний страх и стресс от жизни в условиях массового насилия.

Иван отрицает, что фильм посвящен исключительно репрессиям в Беларуси 2020-2023 годов, но информационный контекст, в котором существует проект, просто не оставляет места для других интерпретаций.

Мы привыкли воспринимать эмиграцию как вынужденный шаг, которая в лучшем случае просто приносит страдания, а в худшем – ставит крест на вашей жизни. Журналист-документалист Александр Мaтофонов предлагает иной, более терапевтический и конструктивный взгляд на это социальное явление.

В своем фильме «Так мало и так много» автор наблюдает за собственной семьей, которая в 2020 году переезжает из Беларуси в Польшу. Эмиграция для белорусов становится не столько испытанием, сколько возможностью начать новую, более уверенную, предсказуемую и комфортную жизнь вне контроля белорусского режима.

Игровой мини-сериал «Процессы», созданный на базе телеканала «Белсат», вызвал много споров. Его шоураннеры Андрей Кашперский и Михаил Зуй создали небольшую антологию паноптикума лукашенковской Беларуси.

Здесь ОМОН использует задержанных протестующих в качестве рабочей силы, дети ездят на экскурсию в КГБ, чиновники снят коллективный кошмар о смерти автократа, а государственная пропаганда уверяет мать, потерявшую сына на войне, что его никогда не существовало.

Можно найти тысячу и один повод раскритиковать экспериментальный и не совсем идеальный проект. Следует отдать “Процессам” должное — абсурдность белорусской действительности еще не выражалась столь откровенно в белорусских художественных фильмах. По крайней мере с начала нулевых годов, когда на экраны вышел фильм Сергея Лобана "Случай с пацаном".

Если вас целиком утомила тема 2020-х и репрессий, вам стоит обратить внимание на последний документальный фильм документалистки Саши Кулак. Авторка экспериментального фильма «Мара» о катастрофе протестов 2020 года, сняла волшебную ленту «Ястреб размером с лошадь» про то, как нечто совсем непостижимое может нас оружать.

Фильм рассказывает про орнитолога Лидию из подмосковной деревни Щербинка. Она трансчеловек (мужчина, который выглядит и ведет себя как женщина), который в свободное время снимает любительскую версию культового сериала «Твин Пикс».

Расшифровать показанную фантасмагорию просто невозможно. Кулак не расставляет в рассказе явных акцентов и не пытается сформулировать зрителю четкое послание, упрощающее осознание показанного

Право делать выводы об этой фантасмагорической истории отдано на откуп аудитории, что лишний раз роднит «Ястреба» со знаменитым сериалом Дэвида Линча, который Лидия так старается самостоятельно переснять.